本文發表於《大眾科學》的前部落格網路，反映作者的觀點，不一定代表《大眾科學》的觀點
最近，我注意到一個奇怪的模式——出於某種原因，它似乎逃過了嚴肅的學術考慮。傑瑞·宋飛可能因為說了這句話而打開了這個潘多拉魔盒：“你有沒有注意到女性喜劇主要由女同性戀主導？並不是說這有什麼不對。”
當然，並非所有女喜劇演員都覺得男人像人行道一樣有吸引力。例如，莎拉·西爾弗曼、伊萊恩·布斯勒、瓊·裡弗斯和凱西·格里芬似乎更喜歡男人的陪伴。但在女性喜劇全明星陣容中，她們被一大批薩福式的智慧女性所淹沒：簡·林奇、艾倫·德傑尼勒斯、羅西·奧唐納、朱迪·戈爾德、桑德拉·伯恩哈德、旺達·賽克斯（如上圖所示）、莉莉·湯姆林、凱特·克林頓、寶拉·龐德斯通、卡羅爾·萊弗、凱瑟琳·馬迪根、瑪格麗特·曹……
現在，不要使用你最近的谷歌搜尋欄，說出一個男同性戀單口相聲演員。我唯一能想到的就是安特。誰？當然，幕後有很多男同性戀喜劇作家，喜劇情景喜劇中也有一些性格演員，但在喜劇界的重要人物方面，女同性戀讓我們男同性戀者相形見絀。（順便說一句，現在你可以用谷歌搜尋了，它會告訴你安特是《最後一位喜劇演員》裡的那個人。）
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這確實很奇怪，因為雖然有超過四百萬的LGBT美國人，但我們仍然是相對罕見的樣本，在總人口中徘徊在 2-3% 左右。然而，透過計算女喜劇演員名單中的同性戀人數，你不會知道這一點。雖然沒有關於女喜劇演員各自性取向的硬性統計資料，但該群體的比例至少在傳聞中要高得多。用一些詭辯的後現代主義解釋來抹殺這個奇怪的事實很容易，例如說被剝奪權利的群體透過幽默找到力量。但如果真是這樣，那麼所有大牌男同性戀喜劇演員在哪裡？就此而言，成群結隊的視障單口相聲演員、流行的侏儒喜劇演員的普通成員，以及擁有自己 HBO 喜劇特輯的截癱幽默家又在哪裡？畢竟，許多其他受汙名化的人口統計群體在總人口中超過了女同性戀。
如果我說科學對這個深刻的謎團有一個明確的答案，那我就在誤導你了。然而，有一個引人注目的理論可能會也可能不會有所幫助。讓我先說明一下，心理科學主要處理統計機率，而不是證明定理（個體差異是正常且可預期的）。儘管如此，當代幽默研究中最熱門的發現之一是，雖然男性和女性都說他們在潛在伴侶中重視“良好的幽默感”，但兩性對此的理解卻大相徑庭不同。男性更喜歡覺得他們有趣的女性（“幽默接受能力”），而不是本身有趣的女性（“幽默產生”）。女性在約會偏好中表現出相反的趨勢。這些是心理學家埃裡克·佈雷斯勒和他的同事在 2006 年一期《進化與人類行為》中報道的基本發現。
作者透過借鑑心理學家傑弗裡·米勒關於幽默進化的觀點來解釋這些資料和類似的資料。米勒認為，祖先男性產生娛樂性幽默的能力需要一套可遺傳的認知技能，包括智力和創造力，因此是難以偽造的遺傳品質訊號。由於兩性在繁殖方面的投入不同（僅在性交水平上，大約 90 秒對 9 個月），女性會進化為比男性更能接受遺傳品質的跡象。與此同時，男性會尋找對他們的幽默做出積極回應的女性。
研究同性戀的研究人員發現，許多女同性戀的大腦在產前發育過程中過度暴露於男性激素，這不僅影響了她們成年後的性取向，還使其他存在先天性別差異的行為和認知特徵男性化。這並非所有女同性戀者都如此，但對於那些表現出男性化特徵的人來說尤其如此。因此，一些女同性戀者的求偶策略在很大程度上模仿異性型別的模式，包括吸引女性注意的幽默產生能力，這並非不可能。必須強調的是，這並非有意識的策略，事實上，這正是許多進化心理學評論家一再未能意識到的。所以，看在上帝的份上，不要誤以為我的意思是女同性戀漫畫家走上舞臺只是為了吸引女孩。基因複製只是達到目的的機械手段；如果它有效，那就行了。許多進化心理學家，包括米勒，認為我們的思想通常只是附帶現象的解釋者。
同樣值得注意的是，如此多成功的女喜劇演員都屬於“假小子”而非“女性化”的一方（即使是那些不是女同性戀的人，如佈雷特·巴特勒、珍妮安·加羅法洛和烏比·戈德堡），這讓人不禁想知道這種基於進化論的幽默理論實際上有多少價值。
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