本文發表於《大眾科學》的前部落格網路，反映了作者的觀點，不一定反映《大眾科學》的觀點
Symbiartic 這個月比平時安靜一些，但請放心，Kalliopi 和我都有更多來自科學與藝術交叉領域的迷人影像和故事要分享。今天，我想透過研究有史以來最受尊敬的畫作之一——根特祭壇畫，又名神秘羔羊的崇拜，來開啟一個新的關於科學與美術史的系列文章。
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文藝復興時期的現實主義繪畫會讓人感到充滿了神秘而強大的存在感。這些畫作經受住了時間的考驗、仔細的審視，並使用了很少有人理解的技巧。我認為，對於那些沒有研究過它的人來說，不熟悉、複雜但又具有數百年曆史的技術知識，可能顯得近乎神奇。
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我之前在 Symbiartic 上討論過一些油畫技巧（油畫的化學，2011 年 8 月），並且像任何知識一樣，揭開油畫技巧的神秘面紗可以提高對藝術作品的鑑賞力，而不是讓它陷入神秘之中。弗拉芒兄弟 Hubert 和 Jan Van Eyck 於 1432 年創作的根特祭壇畫是世界上最令人驚歎的油畫範例之一。而新技術，可以在網上免費學習，讓我的下巴都驚掉了。
當我在讀美術本科時，我記得討論過站在真實的畫作前，幾乎會有一種光環，就像和一個真人站在一起而不是一張照片。技術，影像的影像，被預設為將我們與真實的影像隔離開來。但有時它會讓我們更接近。
我從未去過歐洲（還沒去過）。即使有一天我去了那裡，我也不太可能像現在在網際網路上這樣仔細地觀看根特祭壇畫。
一個名為 更近距離看凡·艾克 的新專案於今年早些時候上線。簡而言之，該網站由女王大學的 Ron Spronk 協調，包含根特祭壇畫多聯畫的令人難以置信的高解析度影像——可縮放的顯微攝影與紅外顯微攝影、紅外反射攝影和 X 射線攝影的檢視相輔相成。
這是上帝王冠的區域性放大圖，顯微攝影離完全放大還差一步，以及與之匹配的紅外顯微攝影
使用這三種其他檢視可以揭示的不僅僅是精細的細節；如果您知道要尋找什麼，也可以出現兄弟倆使用的技巧的線索。但我想關注在正常光線下高倍放大時可見的東西。讓我們來看看珠寶中的閃光。
反射光在繪畫中是一件棘手的事情。有一些現代大師，例如藝術家 傑夫·海耶斯，他們花費數年時間探索光線從物體表面反射的方式，以及如何使用顏料和油來重新創造這些效果。在上圖中，乍一看，凡·艾克兄弟似乎只是簡單地使用白色顏料點來表示珠寶上的光線反射。讓我們仔細看看，看看那顆主要的紅色寶石。
注意：我降低了 Photoshop 中的解析度以幫助部落格載入更快：為了獲得超級完整驚人的細節，請務必訪問實際網站。
在大多數情況下，顏色是白色，可能是一些含有鋅的東西，它傾向於泛黃的白色。珍珠周圍的純黃色斑點可能隨著時間的推移而泛黃（特別是亞麻籽油會隨著時間的推移而變黃、變暗並變得更加透明——白色斑點下的深色背景會開始顯現出來，進一步使其變色）。這只是我個人的一些推測——對凡·艾克兄弟使用的顏料的分析無疑也是“更近距離看凡·艾克”專案的修復和保護工作的一部分。
在寶石的右側，我們可以看到一條橙紅色的條紋和一條白色的條紋並排。雖然在圖 2 中近距離觀察時顏色有點生鏽，但在圖 1 中從更遠的距離觀察時，白色幾乎顯得不可見，我們看到寶石右側的橙色閃光更強烈、更鮮豔。生鏽的紅色 + 細白色條紋在該距離處融合在一起，呈現出更明亮的橙色。令人驚訝的是，在兩個距離上，它們看起來都很逼真，儘管筆觸清晰可見。
放大根特祭壇畫中的這些閃光可以揭示更多驚喜。現代藝術筆記博主泰勒·格林 報道稱，他們發現其中一位天使佩戴著一枚帶有藍色寶石的胸針，它不僅反射光線，還反射了安裝它的教堂內部複雜的窗框，這很可能是在畫作的其餘部分完成後才畫上去的。
寶石的光澤中使用的顏色也很重要。請注意在這顆位於瑪麗王冠中心的深色寶石的反射光澤中使用了三種原色
從遠處看...
...我們的眼睛（和相機的鏡頭）將顏色解讀為白色。
探索和保護過去幾個世紀的美術的新技術和投資不僅產生了新的理解，也產生了新的奇蹟。“更近距離看凡·艾克”專案及其支援團隊以及蓋蒂基金會的工作，將這項傑出的作品提升到了比僅僅親眼看到根特祭壇畫更高的水平。
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連結
根特祭壇畫的神奇 JPEG，作者：泰勒·格林，《現代藝術筆記》