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在許多方面，他們都是典型的核心家庭，在黎明前休息。嬰兒在她的嬰兒床上，母親在婚床上，父親——也許在狗窩裡？——獨自躺在主臥室地板上鋪開的毯子上。與大多數家庭臥室場景有一個重要的區別：三人躺在自己的血泊中，顯然是死於霰彈槍傷。奇怪的是，這個場景是在一個兒童的玩具屋裡建立的，充滿了祖母般的細節和關愛。微型娃娃穿著手工縫製的衣服，甚至包括內衣。創作者使用了她自己的純金攪蛋器手鐲吊飾——為了逼真而浸泡在廉價的銀漆中——作為廚房櫃檯上展示的廚具之一。
11月15日星期三，在參觀位於華盛頓特區的弗朗西斯·格萊斯納·李的“不明死亡的微縮模型研究”新展覽時，倫威克畫廊館長諾拉·阿特金森向斯蒂芬·麥克尼克和我展示了這個場景。
李被認為是法醫學之母，是美國第一位獲得警察隊長軍銜的女性。李是一位才華橫溢的藝術家和犯罪學家，她製作了精美的犯罪現場立體模型，以教導未來的調查人員如何正確地勘查現場並收集法醫證據。
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李將她卓越的傳統女性工藝，如編織和刺繡，用於發展新興的犯罪學科學。這位藝術家以其一絲不苟的努力而聞名，她用直別針編織微型娃娃襪子，並用可能是深紅色的指甲油仔細地繪製血跡。她玩具屋裝飾的精緻並沒有削弱每個場景的令人毛骨悚然的暴力，反而以某種方式增強了暴力感。
李致力於訓練調查人員“給有罪者定罪，為無辜者洗脫罪名，並在微縮模型中找到真相”。史密森尼藝術博物館館長瑪格麗特和特里·斯特恩特（Stephanie Stebich）所描述的她的“死亡玩具屋”至今仍被用作培訓工具。因此，案件的解決方案不屬於展覽的一部分。然而，法醫難題缺乏解決方案並沒有減損它們為觀眾提供沉浸式體驗的能力。
李對細節的非凡關注有助於觀眾的視覺系統填補空白，並像對待真人大小的物體一樣進行相同程度的審查。我們日常視覺中尺寸和距離之間的基本模糊性有助於消除參觀者在想象中勘查每個場景時的不信任感。因為所有物體在靠近時都會在我們的視網膜上投射出更大的影像，所以我們可以像在現實生活中一樣仔細檢查李的微型家庭場景。
李的細緻也突出了我們注意力系統的侷限性，因為我們在周圍的世界中搜索。李的每個小房間都包含大量需要吸收的資訊，因此在幾次瀏覽中是不可能完成的。人們可以很容易地花一個小時來仔細檢查展覽中的 19 個蒙太奇，但仍然會錯過許多重要的線索。就像我們在我們習慣的環境中導航時所做的那樣。
“謀殺是她的愛好”將在史密森尼美國藝術博物館倫威克畫廊展出至 2018 年 1 月 28 日。