我們城市的生活充滿了詩意和奇妙的主題。我們彷彿被奇妙的氣氛所包圍和浸潤；但我們沒有注意到它.
——查爾斯·波德萊爾，1846 年
城市景觀是人類願望和夢想的體現。它們代表了一個時代的精神，並體現了居住在那裡的人們的思想和心靈。古代城市的考古發掘，例如儲存完好的龐貝和赫庫蘭尼姆遺址，使我們遙遠的過去栩栩如生。如果我們能夠窺視未來，我們就會想知道我們的城市會是什麼樣子，以瞭解我們將成為什麼樣的人。
城市以引人入勝的方式吸引著我們的想象力。藝術和民間傳說中充滿了神話和想象中的城市，從沉沒的失落之城亞特蘭蒂斯和黃金之城埃爾多拉多，到弗裡茨·朗的反烏托邦電影《大都會》，以及最近的電影《盜夢空間》中埃舍爾風格的摺疊城市景觀。然而，我們無需求助於虛構，也無需在空間或時間上遠行才能體驗奇蹟。即使是最荒涼的功能性城市環境也可以點綴著魔法和驚喜的碎片，以及挑戰我們對現實感知的幻覺“彩蛋”。
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我們日常的城市並不像它們看起來那樣。通常這只是視角問題。
兒童過馬路
圖片由社群預防可預防傷害組織提供
變形透視的一個實際應用是道路書寫。“兒童過馬路”等警告語的異常拉長形狀使駕駛員在接近文字時可以輕鬆閱讀。總部位於不列顛哥倫比亞省的安全意識組織 Preventable 已將這一概念推向極致，希望在遊擊營銷活動中改變駕駛員的態度。該組織 45 英尺長的幻覺作品描繪了一個小女孩在繁忙的十字路口追逐球，在西溫哥華的一所學校附近停留了一週。當駕駛員接近影像時，女孩的形狀從大約 50 英尺外開始形成，並在另外 40 英尺內保持三維效果。
親愛的，我把體育場縮小了
圖片由格雷格·基恩提供
我們從宏大轉向微小。透過數字後期處理進行的微縮模型偽造可以將擁擠的體育場變成一場桌上足球比賽。在這項技術中，影像中一小部分選定的部分保持清晰，而其他區域則被模糊到不同程度，模擬了特寫攝影的淺景深。最終的影像看起來像是微型比例模型的照片，而不是真實的場景。
隱形油漆斗篷
圖片由中央蘭開夏大學提供
有些幻覺使物體出現，例如漂浮的正方形。另一些則使它們消失。莎拉·沃森當時是英國中央蘭開夏大學的學生，她在繪畫和影像製作課程中設計了一個壯觀的消失術。她給一輛舊斯柯達汽車塗上了新油漆，使其像變色龍一樣融入背景而隱形。城市偽裝的極致之作。
鬼屋
圖片由 WWW.URBANSCREEN.COM 提供
投影對映是近期出現的一種藝術表現手法，它為靜止物體（如大型建築物）提供了運動的錯覺。最終產品的 3D 效果同樣引人注目。透過向投影物體新增陰影和細微的尺寸變化，藝術家們誘匯出強烈的深度和體積感，這是我們的視覺神經元無法抗拒的。這部作品由 Urbanscreen 製作，並投影在德國漢堡美術館的 Galerie der Gegenwart 藝術博物館上，名為《如果房子會做夢會怎樣》。在 www.urbanscreen.com/555-kubik 觀看影片
比真人還大
圖片由 Jorge Rodríguez-Gerada 提供 www.jorgerodriguezgerada.com
藝術家豪爾赫·羅德里格斯-赫拉達使用最細小的材料——沙粒，創作了《期望》，這是一幅巴拉克·奧巴馬的巨幅肖像，橫跨西班牙巴塞羅那海濱 2.5 英畝。總統的肖像在人眼水平處是難以察覺的（底部），但從鳥瞰角度（頂部）來看，畫面就生動起來。沙畫——尤其是在如此巨大的規模下——是一種點彩畫派的形式，點彩畫派是喬治·修拉、保羅·西涅克和文森特·梵高等畫家使用的技巧，其中多個獨立點的並置創造了圖案和色彩陰影，這些圖案和色彩陰影只有從遠處才能顯現出來。
只要視網膜上每個元素（油漆點、沙粒）的影像大小大致等於一個感光細胞的大小，這種幻覺就會起作用。我們的視網膜將世界視為感光細胞光點的場，無論它們是否以這種方式繪製，這使得觀看距離對於我們對紋理的感知至關重要。木紋和其他紋理的精細細節只有在靠近時才可見，當它們直接落在我們的中央凹上時，中央凹是我們每個視網膜的中心區域，感光細胞密度最高。當我們走開時，我們的感光細胞無法分辨物體顏色或形狀的細微差異，因此影像的粗糙特徵反而主導了我們的感知。