注意力即發現，視覺藝術家安娜·馮·默滕斯對天文學家亨麗埃塔·斯旺·勒維特的深入探索，描述並闡明瞭勒維特對恆星長達數十年的研究，包括她開發的開創性系統，該系統僅透過觀察照相底片即可測量我們宇宙中的 vast 距離。勒維特研究了在 哈佛大學天文臺 玻璃底片上捕獲的數十萬顆恆星，她在那裡從 20 世紀初到 1921 年去世一直擔任人工計算機。馮·默滕斯探索了她的一生、與她共事的女性以及她的發現，將傳記、科學和視覺影像編織成一幅豐富的掛毯，加深了我們對宇宙和專注、有條不紊的注意力的力量的理解。
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文字稿
安娜·馮·默滕斯： 沒有勒維特的工作，哈勃的發現是不可能的。正是勒維特的工作開啟了對我們三維宇宙的理解。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 我是卡羅爾·薩頓·劉易斯，這裡是“科學迷失女性對話”，這是一個我們與關注被遺忘的女性科學家的作家、詩人和藝術家對話的系列節目。
在 1800 年代後期，宇宙的規模是不可知的。但這一切在 20 世紀初開始改變，這歸功於天文學家亨麗埃塔·斯旺·勒維特的細緻計算和敏銳觀察。勒維特是哈佛大學天文臺的“人工計算機”，她仔細研究天空的玻璃底片照片，發現了一種測量我們宇宙中 vast 距離的系統。
她利用注意力的力量，將曾經遙不可及的宇宙區域變成了可測量的恆星地圖。
對於居住在新罕布什爾州的視覺藝術家安娜·馮·默滕斯來說，注意力的力量並不新鮮。安娜的作品調查科學和歷史，她對紙和筆或線和布的使用需要時間、耐心和高度專注。因此，當她接觸到亨麗埃塔·勒維特的作品時，她立刻感到了一種親近感。在檔案館花費大量時間檢視早期天體攝影的例子後，勒維特利用這些例子做出了她的星體發現，安娜創作了玻璃底片的石墨畫和手工縫製的被子，靈感來自勒維特的遺產。
而且，更進一步，她決定寫一本書，將這些視覺作品與抒情的和詳細的文章結合起來，深入探討勒維特的科學。這本書名為“注意力即發現：天文學家亨麗埃塔·勒維特的生活和遺產”，於 9 月份出版，是我們今天對話的主題。
那麼讓我們開始吧。你好，安娜。感謝您來到節目。
安娜·馮·默滕斯： 你好，卡羅爾。非常感謝你精彩的介紹。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 安娜，您是一位以使用各種紡織工藝和絎縫技術而聞名的藝術家。那麼，您是如何決定寫一本關於亨麗埃塔·斯旺·勒維特的書的呢？
安娜·馮·默滕斯： 作為一名視覺藝術家，我的作品經常使用可觀察的現象，自然界中揭示結構性啟示和理解的模式。
因此，由於我所做的這類作品深深植根於歷史和科學，我受詹妮弗·羅伯茨的邀請來到哈佛拉德克利夫學院，詹妮弗當時是那裡的藝術總監，她邀請我策劃一個以研究為基礎的展覽。
哈佛大學校園內的各種檔案館和圖書館都慷慨地向我開放，供我調查作為本次展覽的可能主題。我們參觀了精美的檔案館。但當我到達哈佛大學天文臺時，我知道我找到了我的主題。
因為那裡收藏著超過 55 萬張夜空玻璃底片照片。現在這是世界上最古老、規模最大的此類照片檔案館。哈佛大學作為哈佛大學，在 19 世紀在秘魯建立了一個天文臺。因此，該檔案館涵蓋了南北半球，是唯一完整的天空記錄。
因此，在檢視其中一些玻璃底片照片時，我第一次聽到了亨麗埃塔·勒維特的名字。我以前從未聽過她的名字。透過這些物體，這些玻璃底片，我瞭解了她的名字，瞭解了她的發現，並被它的意義所震撼——被她發現的深刻性所震撼——我知道我想圍繞她的一生和工作開展一個專案。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 這真是一個了不起的專案。這本書真的是藝術和科學的奇妙而不同尋常的結合。
它非常詳細地解釋了亨麗埃塔·斯旺·勒維特的工作及其對科學的影響，但它也是對您看到的玻璃底片的美麗藝術詮釋。我可以滔滔不絕地談論這本書，但我們稍後會再回到它。讓我們稍微談談勒維特本人。她在 1890 年代來到哈佛大學天文臺工作。
那時我們對宇宙瞭解多少？
安娜·馮·默滕斯： 是的。勒維特研究了這些夜空照片，但對於夜空中閃耀的恆星幾乎一無所知。因此，在勒維特研究時，人們對恆星的化學成分一無所知，也不知道這些光線離我們有多遠。例如，如果天空中閃耀著明亮的光芒，這是否意味著它本質上更大更亮？或者這是否僅僅意味著它與一顆昏暗的恆星亮度相等，但只是離我們更近？因此，人們對恆星的深度一無所知。對於我們身處其中的這片星海的結構一無所知。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 請您再詳細介紹一下哈佛大學天文臺。他們是如何成為天文研究前沿的？我的意思是，他們做了哪些其他人沒有做的事情？
安娜·馮·默滕斯： 勒維特研究的玻璃底片照片是一種新的技術，幹版攝影，以及之前的溼版攝影。天文學家需要用乳劑塗覆玻璃表面，透過望遠鏡鏡頭將其暴露在星光下，然後在 15 分鐘內沖洗照片，但使用幹版攝影——一種更穩定的子結構——可以實現長達數小時的曝光。
因此，隨著星光在玻璃表面上的積累，這些昏暗的恆星可以在長達四個小時的曝光中被拉入視野。因此，藉助這項新技術，以前有可能對恆星進行調查，對吧？
這將取決於個人肉眼透過望遠鏡觀察，研究單個物體並在該單個天體上找到觀測結果。在這裡，可以大規模研究恆星。因此，愛德華·皮克林是勒維特研究期間哈佛大學天文臺的臺長，他意識到，如果沒有建立一個經驗知識基礎，未來的發現將無法進行，而未來的發現可以從中產生。因此，他迅速採用了這項新技術，幹版攝影。
有了這些玻璃底片，就湧入了大量資料。這是天文學領域首次出現大資料洪流。因此，隨著大量資料的湧入，當然需要勞動力來處理這些資料。愛德華·皮克林雖然在哈佛大學，但沒有鉅額預算。學院沒有資金支援。他不得不簡單地依靠天文臺的捐贈利息來運營天文臺。因此，他不得不非常節儉地進行。他意識到，與男性相比，女性作為勞動力可以更廉價地僱用，她們可以分析這些玻璃底片，再次對底片上的資料進行分類，以便更方便地進行研究。我喜歡思考勒維特和進入科學的切入點之一是皮克林為她敞開了大門。這讓我想起了“自己的房間”的想法。
因此，勒維特和她的女性同事們在這裡擁有了自己的建築。因此，在她那個時代，只有女性在磚砌建築中工作，那裡存放著玻璃底片收藏。現在，是的，她們正在編目這些資料，但考慮到可以訪問這些資料，並且臺長真正給予了她們工作中的自主權，這些女性不僅組織了資料，而且在與資料如此接近的情況下，她們自行進行了發現。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 那麼安娜，最初，勒維特被要求做什麼？她在天文臺，在這個女性群體、這座建築中的任務是什麼？
安娜·馮·默滕斯： 因此，當時人們對恆星一無所知，臺長愛德華·皮克林想要調查恆星，可以收集的最基本的恆星元素資訊是恆星的亮度。因此，勒維特的任務是嘗試評估每顆恆星的星等，即亮度。
這似乎很簡單。但如果你想想她必須克服的困難，那是非常細緻入微且複雜的。照片是透過在玻璃底片上塗上感光乳劑製成的。將底片放入望遠鏡中，並將星光收集到其表面。
然後將其沖洗出來，每顆恆星都會以微小的黑色乳劑斑點形式記錄下來。如果你想象一下胡椒粉散落在玻璃底片表面，你可能會對她需要研究的微小細節有所瞭解。因此，她研究的大多數底片都是攝影負片，每顆恆星都以微小的乳劑斑點形式呈現。
因此，她開始透過測量、估計每個圓圈、每個微小斑點的直徑來評估每顆恆星的星等。使這項任務變得複雜的是，攝影介質尚不成熟且不可靠。因此，例如，結果會從玻璃底片的中心偏移到邊緣。
此外，星光的顏色也會影響其在玻璃上的結果。例如，紅色的恆星幾乎沒有用這種新介質記錄下來。最重要的是，勒維特必須收集由各種望遠鏡拍攝的照片資訊，由不同的望遠鏡拍攝，由不同的曝光時間拍攝，因此將一臺望遠鏡拍攝的 15 分鐘曝光與另一臺望遠鏡拍攝的 3 小時曝光進行比較，因此她真的必須首先了解這種新的星光到玻璃的轉換。一旦她形成了這種理解，她就可以繼續她的研究。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 在所有這些細緻的工作中，勒維特發現了什麼？她對宇宙瞭解了什麼？
安娜·馮·默滕斯： 因此，在嘗試評估恆星的各自亮度並調查恆星的工作中，勒維特注意到其中一些恆星的亮度發生了變化，即所謂的變星。
因此，光不是恆定的，而是隨著時間的推移會變得更亮，然後變暗，然後再變亮。在勒維特開始這項研究時，甚至只知道幾百顆變星。但勒維特將此作為她研究的特定途徑，她開發的識別這些變星的最具創造性的技術之一是拍攝天空特定區域的玻璃底片負片。
請記住，每顆恆星都會以黑色乳劑斑點形式記錄下來。然後，她會在不同的夜晚再次拍攝同一片天空區域的照片。她會將負片轉換為正片。然後，她會將同一片天空區域在不同夜晚拍攝的正片和負片玻璃底片疊加起來。
如果它是傳統的恆星，那麼這些斑點就會填充正片上的孔洞並相互抵消。但是，變星可能會以微小的白色光環的形式宣佈自身。如果這表明它可能是變星，她就會隨著時間的推移，翻閱底片，並嘗試追蹤光隨時間的變化。正如我所說，在勒維特研究開始時，只知道幾百顆變星。在勒維特的一生中，她個人發現了 2400 顆變星，這超過了當時已知變星的一半。因此，她是變星研究領域的常駐專家。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 這真是太不可思議了。在您的書中，您列出了早期天體攝影的所有許多不一致之處、底片缺陷、不同的曝光時間、模糊的邊緣、乳劑，正如您所說，反應速度不同。
她在進行分析時必須考慮到所有這些潛在的不準確之處，這讓我想到了您書的標題“注意力即發現”。那麼，您認為注意到模式的工作、發現模式的工作對她的工作如此重要的原因是什麼？我的意思是，很明顯她本來可以只是編目，但您認為注意到幫助她做出這些發現的原因是什麼？
安娜·馮·默滕斯： 嗯，當某些東西被知道時，當一項科學發現被宣佈時，它可能看起來幾乎是不言而喻的。就像它的真理如此清晰一樣，人們可以，嗯，看到並觀察到那個真理。因此，深入研究勒維特的方法論，真正理解如何沒有路標是很有幫助的。沒有方向標記來導航資料海洋。因此，在其中，你必須真正相信這個過程——進行一次觀察，看看你能從中提取什麼，然後重複這個動作。你必須有這種流動的來回，你對調查持開放態度。
你沒有關閉某些研究方向，但你對你所看到的東西保持接受態度，然後你允許看到的東西引導你。因此，勒維特在她的開創性發現中正是這樣做的，即當她工作時，當她研究變星時，她決定將注意力轉向小麥哲倫星雲。
現在，這是一個天體，我們現在知道它是一個與我們銀河系分離的衛星星系，但在當時，它只是被認為是一片模糊的天空區域。勒維特在將注意力轉向小麥哲倫星雲時，在她研究她在那裡發現的變星時，她做出了一個非常重要的簡化假設。她說，我將把它視為一個單獨的天體，小麥哲倫星雲，因此，我在那裡發現的任何變星都將與我們地球的距離相等，對吧？因此，如果她在小麥哲倫星雲中發現一顆明亮的恆星和一顆昏暗的恆星，它們彼此之間以及與我們的距離相等，因此，被距離減弱的程度也相等。這意味著她知道星雲內部的關係是真實的。那顆明亮的恆星確實比它旁邊的昏暗恆星更亮，因此，當它轉換到玻璃上時，她會知道這種關係在那裡成立。這意味著她可以轉向她的玻璃底片，研究小麥哲倫星雲中的變星，看看她注意到了什麼。當她開始追蹤這些恆星的變亮和變暗週期時，她注意到，較亮的恆星似乎需要更長的時間才能完成其脈動週期，因為它穿過從暗到亮再回到暗的曲線。
她花了幾年時間來跟進這種思路，並確認，確實如此，恆星越亮，脈動所需的時間就越長。勒維特在 1912 年發表了一篇論文，繪製了這種關係圖，並且該圖的對數曲線的平滑度非常平滑且非常明顯，因此，這確實是直接關係。
事實上，這是定律。它現在被稱為勒維特定律，即週期-光度關係，它確定了變星越亮，脈動所需的時間就越長。天文學家立即認識到這一發現的重要性。因此，天文學家只需觀察變星的脈動，就可以根據觀察結果確定它應該有多亮。
如果它沒有它應該那麼亮，他們就可以計算出導致光線變暗的距離量。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 那麼安娜，對於我們這些像我一樣不太精通天文學領域的聽眾來說，請用一兩句話為我們總結一下為什麼勒維特定律改變了我們對宇宙的理解？
安娜·馮·默滕斯： 當然。勒維特提供了一種天文工具，使天文學家能夠簡單地觀察變星的脈動週期。並由此確定它離我們有多遠。因此，能夠非常清楚地看到某些東西（僅僅是恆星不斷變化的光線波動），並能夠計算天文距離，開闢了一個全新的研究領域。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 休息後更多內容。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 因此，亨麗埃塔·斯旺·勒維特經過所有這些艱苦細緻的工作，確定了一個系統，可以幫助我們測量到脈動恆星（也稱為造父變星）的距離。那麼，這項開創性發現是如何被使用的呢？
安娜·馮·默滕斯： 因此，一旦建立了這個工具，天文學家就可以簡單地觀察造父變星不斷變化的亮度，並根據這些觀察結果計算出它到我們的距離。這項工具最顯著地應用於埃德溫·哈勃研究螺旋星雲。也許天文學史上最著名的天文玻璃底片照片是 1923 年拍攝的一張底片，哈勃在底片上拍攝了仙女座星雲（當時被稱為仙女座星雲），他注意到了三個新的光點。他將它們識別為新星，即新恆星。
但第二天晚上他回去並注意到其中一顆新星，其中一顆新恆星，亮度發生了變化。他意識到，啊哈，那是一顆造父變星。那是勒維特的造父變星之一。因此，他劃掉了 N，即新星的 Nova，並寫下了 V A R 感嘆號。
我想指出的是，感嘆號在科學資料中並不經常出現，但這是有充分理由的。哈勃知道，僅憑那顆恆星，他就可以觀察其亮度隨時間的變化。一旦他確定了它的脈動週期，他就可以計算出它到我們的距離。
因此，僅憑一顆恆星，他就可以表明仙女座離我們如此遙遠，它一定在銀河系範圍之外，並且本身就是一個星系。現在，想想看。想想僅憑一顆造父變星，他就可以做出這個判斷。現在，如果我們回到勒維特一生中發現了 2400 顆變星的事實，然後在這一發現中做出了重要的單一發現，即造父變星，它越亮，脈動所需的時間就越長。沒有勒維特的工作，哈勃的發現是不可能的。正是勒維特的工作開啟了對我們三維宇宙的理解。
卡羅爾·薩頓·劉易斯：您剛剛提到了勒維特在她一生中透過令人難以置信的細緻工作發現的 2400 顆變星。這讓我回到了貫穿她的工作和您自己的藝術實踐的注重細節的主題。我想暫時轉向您的藝術。
您有一個名為“人工製品系列”的系列，靈感來自勒維特的作品。您能告訴我有關該系列以及您如何將其組合在一起的資訊嗎？
安娜·馮·默滕斯： 我想練習，就像勒維特研究這些玻璃底片的方式一樣。因此，我轉向並看著這些玻璃底片，嘗試將我自己的注意力應用到它們上。一張特別的底片引起了我的興趣，因為在底片的邊緣，有非常明顯的翹曲。
因此，當星光穿過望遠鏡鏡頭時，它會在底片的邊緣發生翹曲。現在，這是勒維特非常清楚的現象，她在嘗試從這些表面提取資料時需要克服它。但我非常喜歡這些人工製品，喜歡星光翹曲的方式，因為它幾乎就像給這些恆星裝上了翅膀，好像它們是飛蛾、蜻蜓和鳥類，幾乎要起飛了。
這些物體的特殊性引起了我的注意，並讓我想起了勒維特如何建立她的發現，她需要一顆恆星一顆恆星地建立它。因此，我決定透過放大底片的各個部分並在表面繪製這些特定的人工製品來欣賞這種特殊性。
令我驚訝的是，我的注意力如此容易地被它們的優雅、透明度、深度、怪異之處所吸引。這讓我想起了勒維特，勒維特在自己的工作中顯然是多麼投入和投入。因此，我提到，吸引我關注勒維特故事的部分原因是，她做出了這項深刻的發現，啟動了現代宇宙學，但由於她自己沒有活到看到這項發現的影響，我想知道，嗯，她對自己的工作感到滿意嗎？
閱讀她的科學論文、閱讀她的信件以及親自檢視這些玻璃底片，我可以看到她對這項專注的工作是多麼著迷、投入和喜悅。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 安娜，您對勒維特作品的熱情和欽佩之情非常明顯。但您剛才提到勒維特沒有活到看到她的工作的影響。那麼，您能告訴我她的職業生涯的結束嗎？在她的開創性發現之後發生了什麼？
安娜·馮·默滕斯： 因此，勒維特一生都在哈佛大學研究這些玻璃底片上的變星，並向世界宣佈了她的發現，勒維特定律，天文學家們很快就理解了它的意義，並由此引發了發現。但是，可悲的是，勒維特於 1921 年去世，如果你想想哈勃拍攝的那張著名的玻璃底片照片，那是在 1923 年。因此，僅在勒維特去世兩年後，哈勃就在仙女座星系中發現了一顆造父變星，並證明它確實是一個星系。從那時起，對吧，哈勃的工作繼續進行，每次哈勃在螺旋星雲中識別出一顆造父變星，他都可以計算出它到我們的距離並證明這一點。並在 1920 年代末達到頂峰，他的 1929 年論文表明，不僅我們周圍有星系，而且他在星系光的紅移中證明，星系離我們越遠，它後退的速度就越快。因此，我們的宇宙正在膨脹。
因此，想想看，在短短十年內，我們對宇宙的認識就發生了深刻的轉變，從，對吧？在夜空中，不確定任何深度感，到理解我們銀河系和我們銀河系以外的星系的形狀和範圍。因此，我想慶祝這位真正創立了現代宇宙學的女性，同時也慶祝她所經歷的生活。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 早些時候，您提到勒維特是哈佛大學眾多女性工作者之一，她們有自己的建築來做這項工作。然而，即使她們在該領域有工作，天文工作在很大程度上仍然按性別劃分。女性只能編目和分析資料，而男性則負責收集資料。您能否再談談當時女性對天文學的總體影響？
安娜·馮·默滕斯： 您說得對，女性不允許拍攝照片或在晚上透過望遠鏡的眼睛進行觀測。她們白天工作，分析玻璃底片。有趣的是，人們認為直接透過望遠鏡進行的觀測才是科學的所在，這是一種等級制度。科學實際上是在底片上。資料就在那裡，發現也潛伏在那裡。因此，女性勒維特和她的同事們，現在被稱為“哈佛計算機”，獲得了訪問權，這是第一個訪問資料的切入點。是的，當時女性只有一個職位描述，她們被稱為計算機，只有一個工資等級，也沒有任何晉升職業階梯的機會，但考慮到可以進入這個世界，勒維特和她的同事們對這項工作是多麼投入和奉獻，這是顯而易見的，你知道，勒維特在哈佛大學天文臺工作了她整個成年生活，直到去世。
但在她身邊，還有一些女性，你知道，我這裡有一份名單，當然，安妮·吉姆·坎農以她專注於研究恆星光譜的工作而聞名，但她在那裡工作了一輩子。梅布林和伊迪絲·吉爾是姐妹，她們在那裡工作了幾十年。艾達·伍茲，另一位哈佛計算機，在那裡工作了 37 年。
因此，這些女性致力於這項工作，並且圍繞著這項工作，對工作和彼此之間都產生了明顯的溫暖。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 似乎有些女性在當時得到了認可，但您認為我們對歷史的重述為何經常忽略這些哈佛計算機的工作？
安娜·馮·默滕斯： 這是我在本書的研究中浮現出來的有趣組成部分，我認為我們中的許多人都認為，是勒維特時代的性別歧視限制了她的認可。縱觀那個時代，女性，哈佛計算機，正處於國際天文研究的中心，處於中心位置。因此，在檔案館中，經常有寫給當時天文臺臺長的信，詢問最新的進展是什麼？你知道，你能告訴我更多關於這項發現的資訊嗎？我們這項研究進展到哪裡了？因此，這些女性，特別是勒維特，憑藉她的變星研究，在天文學界廣為人知，她正在做什麼，而且，你知道，他們的研究依賴於她的工作。
因此，我發現實際上是歷史的重述，即這段歷史，更成問題。女性經常被輕描淡寫地描述為，哦，是的，這是一項非常繁瑣細緻的工作，並且得到了認可，但被視為敷衍了事，或者只是，你知道，為了進行真正的研究而需要完成的工作。我發現的是，是的，就像所有科學結果都需要重複一樣。科學有一定的枯燥性，就像哈勃需要測量他的玻璃底片上的乳劑圓圈才能做出自己的發現一樣。因此，過程是相同的，但不知何故，女性的工作被貶低為，在幕後，而實際上她們正處於研究的前沿，推動著天文學領域向前發展。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 這感覺是我們結束對話的好地方。但在我們結束之前，您對我們應該如何記住勒維特和天文史上這個激動人心的時代有什麼最後的想法嗎？
安娜·馮·默滕斯： 因此，當然，慶祝她的發現和她的遺產是本書的很大一部分，真正看到了科學，看到了她的發現對所有未來發現的影響。但回到測量恆星亮度的基本單位，一顆恆星一顆恆星地建立發現，專注於注意力，對我來說真的很有幫助，它提醒我們，我們可以將這項技能應用於我們正在進行的任何努力，無論是藝術實踐還是科學實踐。因此，我可以看到勒維特對這項“工作”的投入，看到這種奉獻精神、這種承諾，甚至她寫下了“快樂”和喜悅這兩個詞，認識到注意力如何建立併為我們周圍的世界提供豐富性，以及可以看到的東西，這真是一份禮物，也是她的遺產的一部分。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 說得真好。安娜，非常感謝您寫這本書，並感謝您今天加入我們。
安娜·馮·默滕斯： 哦，非常感謝您邀請我。是的，感謝您幫助講述勒維特的故事。
卡羅爾·薩頓·劉易斯： 這裡是“科學迷失女性”。我是您的主持人卡羅爾·薩頓·劉易斯。本集由索菲·麥克納爾蒂製作。我們感謝安娜·馮·默滕斯抽出時間與我們交談。漢斯代爾·許是我們的音響工程師，萊克西·阿蒂亞是我們的事實核查員，莉齊·尤南創作了我們所有的音樂，莉莉·惠爾設計了我們的藝術作品。
感謝我們在出版合作伙伴“大眾科學”的傑夫·德爾維西奧。還要感謝執行製片人凱蒂·哈夫納和艾米·沙夫、高階執行製片人黛博拉·昂格和節目經理歐文·伯特納。“科學迷失女性”的部分資金由阿爾弗雷德·P·斯隆基金會和安妮·沃伊奇茨基基金會資助。我們由 PRX 發行。感謝您的收聽，並請在 lostwomenofscience.org 訂閱“科學迷失女性”，這樣您就不會錯過任何一集。
主持人
卡羅爾·薩頓·劉易斯
製片人
索菲·麥克納爾蒂
嘉賓
安娜·馮·默滕斯
安娜是一位視覺藝術家和研究員，她的作品曾在波士頓、舊金山和奧斯陸等地廣泛展出。她是阿爾弗雷德·P·斯隆基金會公眾理解科學和技術圖書資助金的獲得者，以支援《注意力即發現》的出版。她目前在在新罕布什爾州的彼得堡生活和工作。
延伸閱讀
發現源於專注：天文學家亨麗埃塔·勒維特的生平和遺產。安娜·馮·梅爾滕斯。麻省理工學院出版社，2024年
玻璃宇宙：哈佛天文臺的女士們如何測量恆星。《黛瓦·索貝爾》。維京企鵝出版社，2016年