電影製作的藝術與科學走向戶外,1917年

大眾科學》記錄的創新與發現

1917年:電影魔術走向廣闊的戶外:充滿野心和群眾演員——以及以世界為舞臺。

大眾科學,第CXVI卷,第18期;1917年5月5日

1967

核能

“到2030年,電力需求將是目前容量的10倍。由於預計化石燃料資源將會減少,並且在缺乏任何其他成本合理的能源的情況下,裂變能將被寄予厚望,以滿足大約85%的這一需求。然而,要用目前型別的裂變工廠來滿足這樣的需求,就需要大量的鈾礦石,這將很快耗盡儲備。因此,裂變時代幾乎在開始之前就結束了。這些事實清楚地表明,‘裂變時代’(也許有一天會被‘聚變時代’所取代)能在多大程度上依賴於成功開發出增殖反應堆的發電廠,這將最大限度地利用現有資源。”


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物質

“據說第一位哲學家米利都的泰勒斯曾問道:‘世界是如何以及由什麼構成的?’ 或許,回想起來,管理原子的定律與表面上管理塊狀物質的定律有所不同這一事實,不應該像它曾經那樣令人驚訝。正如我們所看到的,德謨克利特已經意識到物質的組成部分是與物質本身不同的物質。正如人們所說,歐內斯特·盧瑟福和尼爾斯·玻爾的核原子,正如量子理論所描述的那樣,被證明足以解釋所有的化學和大部分物理學。”

1917

電影製作

“以整個戶外為舞臺,以大自然為場景畫家,電影將始終比合法的戲劇擁有巨大的優勢,後者即使是最宏偉的努力也必然侷限於相對有限的舞臺和人造佈景。充分認識到這一點,電影導演主要在戶外工作,當一個故事證明花費和麻煩是值得的時候,他會毫不猶豫地聚集一支演員大軍,並利用一個天然舞臺,其尺寸不是以英尺而是以英里來衡量的。大場面在電影製作中與其說是規則不如說是例外,因為它們非常昂貴。”

來自 1917 年電影製作的藝術與科學的檔案圖片位於www.ScientificAmerican.com/may2017/movies-1917

達爾文主義與戰爭

“查爾默斯·米切爾先生的新書《達爾文主義與戰爭》是對某些德國學派在過去三年中經常提出的支援戰爭的論點的回應,即持續的鬥爭或戰爭狀態是進化中的主導因素。這些作家宣稱,戰爭既是必要的,也是令人欽佩的,而且實際上是一種人類無法抗拒的生物學規律,而且從長遠來看,戰爭是有益的,有利於最強大和最有能力的種族的生存。然而,米切爾先生用他自己的話說發現:‘自然選擇源於優勢種族的保護,而不是一個種族對另一個種族的滅絕。’ 他發現,構成現代國家的個體群體與構成動物種族或物種的個體群體之間沒有任何共同之處。簡而言之,他認為試圖用據稱在動物王國中占主導地位的規律來證明人類行為是完全不能接受的。”

1867

槍傷

“加利福尼亞州洛杉磯的 V. Gelcich 醫生說,使用普通探針很難區分骨頭和彈丸。他的探針只是一塊白松木,做成探針的形狀,插入傷口,在可疑物體上摩擦,然後迅速取出,如果它接觸到彈丸,就會在上面發現鉛的痕跡。他說,透過這個簡單的儀器,當他在美國陸軍擔任軍醫時,他挽救了兩名下肢槍傷即將被截肢的男子的肢體;長期以來被認為是骨頭的東西,在白松探針的幫助下被證明是鉛。”

巴黎式馬力

“一種法式騎馬方式:製作一對非常大的輪子,並將車廂車身放置在軸和軸杆上方,高度要足夠高,以便馬可以在車身下方和輪子之間行走。您將擁有一個最對稱的轉向裝置,就像巴黎使用的那樣,將駕駛員、馬和馬車合為一體,以及一個高高的棲息處,您既可以看也可以被看到。”

 

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