最初發佈於 肥皂盒科學，來自Nature.com的社群嘉賓部落格
喬恩·斯派茨是《至暗之時》、雷德利·斯科特的《普羅米修斯》以及即將上映的《太空旅客》和《木乃伊》的編劇。這位曾經的物理學學生和科學作家已成為好萊塢硬科幻和太空史詩的首選編劇之一。他目前正在製作迪士尼經典電影《黑洞》的翻拍版，並正在為漫威即將上映的電影《奇異博士》編寫劇本。
喬恩也在今天的OSAM部落格中亮相： 好萊塢科學幕後
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在這裡，喬恩與亞歷克斯·傑克遜談論了與科學家在電影方面的合作、科學在電影製作中的重要性，以及在科學實踐、當前知識和未來發展與精彩故事講述的需求之間找到適當平衡。
在編劇過程中，您有哪些與科學家合作的經驗？
我與科學家合作的大部分內容都與仍在開發中的專案有關——所以我只能談論這麼多。
例如，我目前正在製作迪士尼經典電影《黑洞》的翻拍版。它提出了有關機器人技術、人工智慧、星際旅行、奇點、量子力學和絃理論的關鍵問題。真是個棘手的問題！我們已經召集了一個由傑出科學家組成的小組來幫助我們思考科學問題。
諮詢本身在不同時間採取不同的形式。有時你知道你想講述的故事，你需要幫助使其看起來合乎情理。有時你是在為給定宇宙中的可能故事進行頭腦風暴。有時你只是在傾聽。如果沒有科學家的知識庫，作家可能會直接略過故事世界中最有趣的想法，甚至沒有意識到。提問是好事——但閉上嘴讓科學家們自由發揮也很重要。當他們互相交談時，珍寶會從他們的舌頭上傾瀉而出。
好萊塢首選的科幻作家。
科學在您的電影中扮演什麼角色？
我主要從事科幻小說創作，所以科學在我寫作中無處不在。
有時我會創造日常世界中的異常現象——這意味著描述科學界對該事件的反應。例如，我剛剛完成了一個關於外星人來訪的劇本。
在其他時候，我會創造未來的世界——並立即承擔起描述和解釋一切的重擔：交通如何運作，通訊如何運作。金錢、武器、政府，一切都如此。通常說世界是這類電影中的一個角色。當然，世界帶來了巨大的創造負擔。
科學在電影製作中的重要性是什麼？
電影製作本身就是一門技術學科：你可以稱之為模擬科學。電影片場是一個龐大、複雜且不自然的操作，它使用佈景、化妝、特效、計算機圖形、複雜的燈光和光學以及精心的人員表演——所有這些都是為了儘可能自然地創造一個虛假的現實。
所有這些然後創造了一個虛構世界的表面。但創造那個世界的內在真相也同樣重要：故事、主題、核心。你敘事中的科學是其中的重要組成部分。你教給觀眾的規則和你角色的選擇。一切都很重要。
“你展示你能展示的最真實的科學——並在你的故事需要時進行虛構。代表科學探究的精神和科學方法比提供科學事實教程更重要。”
您對在科學實踐、當前知識和未來發展與精彩故事講述的需求之間找到適當平衡有什麼看法和意見？
戲劇性優先。必須如此。製作一部充斥著純粹科學而毫無趣味的電影，沒有人會來看。故事必須令人興奮——故事講述者必須盡一切必要來使其實現。但鑑於這一要求，我總是儘可能地描繪出最好的科學。
首先，我儘量不造成傷害：不教授有害謬論。儘量不誤導。其次，我儘量將科學家描繪成多維的人，並準確地描繪出科學方法對問題和困境的處理方式。第三，在任何可能的情況下，我都包含真實的科學片段來取悅科學愛好者並吸引新來者。
我牢記《星際迷航》原則：舊版《星際迷航》節目中的好科學很少——但它可能比任何其他藝術作品都更值得讚揚，因為它激勵了人們成為科學家。它之所以這樣做，不是透過教授科學課程，而是透過使科學探險看起來像一場宏大、高尚的冒險。有史以來最酷的科學家！
您如何保證小說的科學可信度？
做不到。
有趣的是，如今，科幻編劇在兩個方向上都承擔著教育義務。觀眾們理所當然地認為有很多虛構技術：人造重力、力場、牽引光束、互動式全息圖等等。如果你想把故事設定在一個缺乏這些東西的未來，你的觀眾就需要做一些“退學習”。
我的劇本《太空旅客》目前正在前期製作中，背景設定在前往另一個世界的殖民飛船上。但這段旅程將需要一個世紀，因為像所有真正的宇宙飛船一樣，這艘飛船被限制在亞光速範圍內。雖然這是宇宙的事實，但我們都習慣了電影宇宙飛船輕快地從一個恆星跳到另一個恆星，如果你的電影中沒有“超空間”，你就必須解釋為什麼沒有。
電影《地心引力》也面臨著類似的問題。當這部電影上映時，一些科學家紛紛表示這部電影的軌道力學有誤。但真正的軌道力學是如此違反直覺，以至於美國宇航局自己也錯過了最初的幾次軌道交會嘗試。教給觀眾軌道機動是如何真正運作的會佔用電影無法在戲劇性方面花費的寶貴時間。即使有視覺輔助，他們也會失去一部分觀眾。他們儘可能忠實地呈現了真實世界的太空飛行，並在不得不這樣做的地方減少了損失。
情況總是這樣。你展示你能展示的最真實的科學——並在你的故事需要時進行虛構。代表科學探究的精神和科學方法比提供科學事實教程更重要。
喬恩解釋了“精益求精”號星艦
“在撰寫《太空旅客》劇本之前，我繪製了這些甲板平面圖。整部電影都在“精益求精”號星艦上展開，為了編寫故事，我需要詳細瞭解環境。它提供了巨大的幫助。我同樣一絲不苟地計算了往返行程時間和光速通訊延遲。”
“我嘗試計算以相對論速度行進的時間膨脹，但這太複雜了，無法將其納入劇本，只能以一句對話的形式匆匆帶過。”
對於許多引人入勝的科學研究沒有被納入科幻小說的觀點/觀察呢？
科學領域並非都具有相同的電影製作價值。二戰後的黃金時代科幻小說對工程、火箭和太空探索非常著迷。這在螢幕上可以完美地轉化為視覺效果。但最近，資訊科技的爆發催生了賽博朋克，其根源在於資料系統和人類意識的互動。這更棘手。網路空間具有視覺潛力，但也充滿了陷阱，包括資訊科技發展如此之快，以至於當你的電影上映時，你可能會面臨現實超越你的風險。
像量子力學這樣的某些領域完全處理不可觀察的現象。在電影製作方面，量子物理學全是空談。另一方面，植物學是完全可見的，但速度慢得令人痛苦。植物工程方面正在發生一些引人入勝的事情——但它發生在電影螢幕上不太容易訪問的時間尺度上。
電影始終具有感官偏見，更喜歡我們能看到、聽到和感覺到的科學。例如，機器人、宇宙飛船、解剖學修改、未來城市、外星世界和生物。它們是科幻小說的唾手可得的東西。這並不是說你不能製作關於其他事情的電影：你幾乎可以製作一部關於任何事情的好電影。但更微妙的科學需要更多的聰明才智和技巧。
喬恩的筆記本電影圖紙，以科幻技術設計為特色。圖片由喬恩·斯派茨提供。