藝術家如何創造以假亂真的影像

錯覺繪畫挑戰您的感知

游泳池

阿根廷藝術家萊安德羅·埃利希是日本金澤21世紀當代藝術博物館這個永久藝術裝置的作者。從上方觀察的遊客欣賞著水下呼吸者不受干擾的景象,而漫步在游泳池“內部”的遊客,當他們向上看“水面”(一層薄薄的玻璃覆蓋著水)時,會體驗到模糊的視覺。

圖片由 LEANDRO ERLICH STUDIO 提供

我總是說真話。即使在我撒謊的時候.
——阿爾·帕西諾 在
《疤面煞星》中, 1983

在雕塑家湯姆·埃克特的 studio 中,生活似乎在模仿藝術。一把新的雪鏟——埃克特在亞利桑那州坦佩市用不上它——掛在後牆上,被一塊透明的織物覆蓋著。在參觀之前,我們看過埃克特藝術作品的照片,所以我們懷疑這塊半透明的窗簾是用木頭雕刻而成的。但我們被騙了。埃克特透露,雪鏟也是木製的,就像固定它的“塑膠”掛鉤和將窗簾固定在牆上的兩個並非真正的鍍鋅金屬釘子一樣。取而代之的是,一個隱藏在背面的金屬緊韌體支撐著整個作品,而雪鏟的薄膜狀輪廓則噴繪在作為人造絲綢窗簾的實木塊上。在 studio 的其他地方,我們將木雕誤認為是揉成一團的舊工作抹布,反之亦然。工作臺上被遺棄的抹布是雕塑的模型,還是我們正在看雕刻品?只有觸控它之後我們才能判斷[見下文]。本文中的錯覺繪畫(法語意為“欺騙眼睛”)效果會讓您重新審視您的視覺。

真實的謊言


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圖片由 TOM ECKERT 提供

根據傳說,錯覺繪畫起源於古希臘藝術家宙克西斯和帕拉西烏斯之間的比賽。宙克西斯畫的葡萄非常誘人,以至於鳥兒都想吃掉它們。他確信自己會獲勝,試圖揭開帕拉西烏斯的畫作,但卻震驚地意識到他試圖拉開的窗簾本身就是藝術品。錯覺繪畫之所以有效,是因為您的視覺系統使用位置、陰影,甚至光線在物體表面的相互作用來構建您周圍世界的心理表徵。現代帕拉西烏斯湯姆·埃克特並不認為自己是錯覺繪畫藝術家。 “錯覺繪畫意味著模仿,”埃克特說。“我創造的是幻覺。” 事實上,諸如The Raising of the Sphere(球體的升起)之類的作品似乎是在挑戰自然規律,而不是模仿它們。“絲綢”布料將象牙球舉起,但它不是織物而是木頭。雕刻的纖薄、細節和光澤欺騙了我們的視覺神經元,我們得出結論,儘管我們所看到的,但這種材料一定缺乏支撐大型重物的結構完整性。最終結果不是對精湛木雕的感知,而是對魔法和不可能的感知。

克隆和海市蜃樓

圖片由 TOM ECKERT 提供

小時候,在亞利桑那州漫長炎熱的高速公路上,埃克特坐在家裡的汽車後座上,被道路上持續出現的水景所震撼。他的父母告訴他那是海市蜃樓,一種幻覺。他驚呆了。頓悟標誌著他對現實的邊界以及我們對現實的感知產生了終生的迷戀。今天,埃克特是海市蜃樓的製造者。靠在牆上的鏟子是懸掛式木雕的原型。道路海市蜃樓之所以有效,是因為來自天空的藍色光子從涼爽和炎熱空氣之間、剛好在瀝青上方的表面折射出來。同樣,埃克特以這樣一種方式使用油漆和雕刻技術,使光線有助於喚起木材以外的材料。例如,您的大腦看到光澤並將其解釋為金屬的光澤。他的鏟子也例證了被稱為非模態補全的感知原則,透過該原則,即使物體的某些部分被遮擋,我們也可以推斷出整個物體。埃克特不需要雕刻鏟柄,甚至不需要雕刻完整的鏟刃,就可以創造出完整工具的錯覺。只需在“遮蓋”工具的織物上噴一點油漆,我們的非模態補全機制就會處理剩下的部分。

窗簾背後

壁畫作者:DEREK BESANT;照片由 TOMAS ROSENFELD 提供

Flatiron Mural(熨斗大廈壁畫)是藝術家德里克·貝桑特為加拿大城市多倫多創作的里程碑式的戶外公共錯覺繪畫壁畫。古德漢姆熨斗大廈的後端是一座宏偉的 1893 年維多利亞時代三角形建築,位於多倫多劇院區和聖勞倫斯市場的中心,帶有炮塔和圓錐形屋頂線,它被拆除以建立一個公園,並在防火牆立面上開了五個窗戶,造成了審美問題。“我的解決方案是將周圍五個街區的建築外觀元素應用到一個雕塑立面上,使其看起來像一個巨大的窗簾,”貝桑特說。

巨型蜘蛛的襲擊

MARLIN PETERSON

實現壯觀的錯覺繪畫的一種方法是使用變形透視。藝術家馬林·彼得森在西雅圖的一個屋頂上畫了 harvestmen(雖然它們是蛛形綱動物,但不是真正的蜘蛛)。這些影像經過拉伸,以便為太空針塔觀景層的觀眾最佳化 3D 感知;其他有利位置會削弱這種錯覺。與許多透過繪畫實現的錯覺繪畫一樣,對陰影的熟練運用至關重要。彼得森需要六加侖的房屋油漆和一個全身式安全帶才能創作出這件藝術品。

跳出框架

圖片由 CALVIN NICHOLLS calvinnicholls.com 提供(左和中);ESCAPING CRITICISM(逃避批評),作者:PERE BORRELL DEL CASO,1874 年,布面油畫,75 釐米 x 61 釐米,西班牙銀行收藏(

完美的錯覺繪畫藝術家讓他們的作品跳出框架,有時甚至是字面意義上的跳出框架,例如西班牙加泰羅尼亞畫家佩雷·博雷爾·德爾·卡索的Escaping Criticism(逃避批評)()。紙雕塑家卡爾文·尼科爾斯透過從小塊紙張建立實際的 3D 物體來完成這種錯覺()。他從 2D 細節圖開始,該圖成為他將要切割的所有紙片的圖案()。然後,他從圖紙上追蹤單個紙片,並將它們轉移到雕塑中使用的實際紙張上,並用少量的膠水將它們粘合在一起。

手工技藝

RAY MASSEY Getty Images

畫家安妮·拉利和攝影師雷·梅西賦予了“手寫”一詞新的含義。如果您還沒有看到錯覺,請再看一遍:沒有。筆。。這種錯覺是 Ecclesiastical Insurance(教會保險公司)系列的一部分,該公司使用的標語是“您在安全手中”。請注意筆的“金屬”夾子是如何巧妙地偽裝了食指的第一個指關節的。被稱為良好延續的感知原則(我們感知到定義筆的油漆線構成一個單一的不間斷物體)在欺騙中起著重要作用。

更多探索

Momento Mori: Contemporary Still Life by Tom Eckert, Robert Peterson and John Rise. Grady Harp. Lizardi/Harp Gallery, 2000.

Sleights of Mind: What the Neuroscience of Magic Reveals about Our Everyday Deceptions. Stephen L. Macknik 和 Susana Martinez-Conde,與 Sandra Blakeslee 合著。Holt, 2010.

Illusions of Reality: Naturalist Painting, Photography, Theatre and Cinema, 1875–1918. Gabriel P. Weisberg。Edwin Becker、Maartje de Haan、David Jackson 和 Willa Z. Silverman 貢獻,Jean-François Rauzier 合作。Mercatorfonds/Van Gogh Museum, Amsterdam/Ateneum Art Museum, Helsinki, 2011.

Susana Martinez-Conde 是紐約州布魯克林州立大學下城健康科學大學眼科、神經病學、生理學和藥理學教授。她是 Prisma Prize 獲獎作品 Sleights of Mind 的作者,與 Stephen Macknik 和 Sandra Blakeslee 合著,以及 Champions of Illusion 的作者,與 Stephen Macknik 合著。

更多作者:Susana Martinez-Conde

Stephen L. Macknik 是紐約州布魯克林州立大學下城醫療中心眼科、神經病學、生理學和藥理學教授。他與 Susana Martinez-Conde 和 Sandra Blakeslee 合著了 Prisma Prize 獲獎作品 Sleights of Mind。他們即將出版的書籍 Champions of Illusion 將由 大眾科學/Farrar, Straus and Giroux 出版。

更多作者:Stephen L. Macknik
SA Special Editions Vol 25 Issue 3s這篇文章最初以 “Truer Than Truth” 為標題發表在 SA Special Editions Vol. 25 No. 3s (), p. 94
doi:10.1038/scientificamericanillusions0816-94
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