吉昂卡洛·瓦倫丁
受攻擊的家庭
在本期由記者瑪拉·布羅德富特撰寫的關於受反 LGBTQ 立法威脅的家庭報道中，攝影師吉昂卡洛·瓦倫丁（上圖）驅車沿著東海岸從馬薩諸塞州到佛羅里達州。“我經常進行公路旅行，”他說。“我想我喜歡在旅途停靠站之間處理[這些經歷]。”在車裡，他和他的助手大聲朗讀了布羅德富特的文章，為會見並拍攝那些分享自己故事的人們做準備。這些家庭“非常出色和友善”——他們遇到的第一個家庭的母親用肉餡餅歡迎了他們，並且一直保持聯絡。“沒有人只是為了被拍照而來的。每個人都說話；每個人都告訴我們他們的故事。”
瓦倫丁說，這是一個沉重而情緒化的過程，瓦倫丁是一位酷兒攝影師和作家，常駐紐約市和費城之間。他的作品借鑑了他之前職業生涯的經驗——瓦倫丁曾擔任個案經理七年，靈感來自在他寄養或長期無家可歸時改變他生活的社工。“持有人們的故事是我作為藝術家工作的基礎，”他說。“當您個人也受到悲傷和悲慘故事的牽連時，製作關於這些故事的影像是很困難的，”但在面對如此不公正的情況下，這是必要的工作。
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托馬斯·韋伯
解碼古代卷軸的人工智慧競賽
當托馬斯·韋伯第一次聽說一項使用人工智慧破譯來自龐貝古城附近的赫庫蘭尼姆古城的卷軸的競賽時，“我的警鐘開始響起，這可能是一個很酷的故事，”他說。韋伯是一位常駐倫敦的記者，他為本期關於人工智慧的特別報道揭開了這場競賽的驚人結果，他對那些被強大技術所吸引的人特別感興趣。“我一直都有非常深刻但短暫的興趣，”他說，這使得長篇新聞報道成為他完美的工作。“我只是把自己投入到這些世界中。”
韋伯說，在所有關於人工智慧和人類未來的恐懼和狂熱中，使用這些技術來破譯來自一個滅絕文明的文字，並瞭解“一個已經屈服於火山災難的社會”尤其令人心酸。
韋伯說，即使除此之外，這些發掘來自失落文明的文學作品的嘗試也是“一個偉大，幾乎有點元主題的作家”，他的作品有一天肯定會被時間遺忘。
艾莉克西斯·瑪麗·亞當斯
最後的堡壘
去年在蒙大拿州米蘇拉市的一個派對上，艾莉克西斯·瑪麗·亞當斯的一位朋友拿出了一把引人注目的吉他。它是由一棵老齡雲杉樹製成的，“我真的被它迷住了，”亞當斯說。這把吉他將她帶到了蒙大拿州的亞克地區，她在關於原始森林的專題報道中報告了其不可替代的生態系統所受到的威脅。亞當斯對這些雄偉的生物群落早已非常熟悉；小時候，她住在加利福尼亞州紅杉森林的邊緣。“我會在那裡花很多時間獨自探索。我認為這留下了印記。”
在成長過程中，亞當斯還住在密歇根州、英格蘭、希臘和蒙大拿州。她的母親很愛冒險，“只是想擁有這些經歷並與我分享，”亞當斯說。她現在將時間分配在兩個小鎮之間，一個在希臘伯羅奔尼撒半島海岸，另一個在蒙大拿州中南部。她說，在這些安靜的鄉村地區，資源開採是“文化和經濟的重要組成部分”。
從巴爾幹半島到亞馬遜河流域再到亞克地區，各個社群長期以來都面臨著如何保護這些古老森林的難題。“這是一個非常普遍的故事，”亞當斯說。
馬修·特溫布利
解碼古代卷軸的人工智慧競賽
小時候，馬修·特溫布利一絲不苟地將漫畫書中的分格畫面複製到他的速寫本中。今天，他作為一名常駐賓夕法尼亞州的插畫家和平面設計師的許多作品仍然呼應了視覺故事講述的連續風格。在本期中，特溫布利製作了一張資訊圖，解釋了人工智慧如何幫助研究人員破譯燒焦的古代卷軸。儘管他的職業生涯一直在將複雜的科學轉化為插圖，但視覺化人工智慧的內部運作帶來了獨特的挑戰。“沒有人真正知道它是如何工作的，只知道它確實有效，”他說。“這是一個難以理解的外國概念。”
特溫布利說，關於人工智慧的危險和承諾有很多炒作，但也有關於保護人們的版權和肖像權的嚴肅而緊迫的問題。“我們有點像釋放了這個東西，並寄希望於最好的結果。”