研究表明，儘管女性在 STEM（科學、技術、工程和數學）領域早期就表現出很高的天賦，但仍持續不斷地退出這些領域，越來越多的證據指向包括流行文化中對女性的刻板印象和不平等待遇等因素。 玩具、視覺媒體和書面媒體，從書籍到維基百科等參考資料，透過增加更多、更優秀的 STEM 領域女性形象，可以奇蹟般地鼓勵女孩和年輕女性，這一點正變得越來越清晰。 幸運的是，這種情況正在開始發生，最新的 樂高女科學家 就是一個例證，我曾詳細撰寫過關於她的文章，緊隨我自己的樂高科學家 迷你人偶專案 之後； 電影 地心引力 的巨大成功，這部電影以一位醫學工程師兼宇航員為主角和英雄； 以及近期 維基百科編輯馬拉松 的流行，包括我在美國組織的幾場，專注於撰寫關於 STEM 領域女性的文章。
然而，另一場巨大的變革正在悄然發生，那就是 STEM 正在演變成 STEAM，這個首字母縮略詞承認藝術和設計始終是科學和技術領域不可或缺的一部分。 近年來，得益於線上藝術家社群和市場的蓬勃發展，科學和數學工藝品變得更容易找到和購買。 儘管科學家形象仍然 以男性為主，但越來越多的藝術作品開始突出女性作為思想家和創造者的角色。 以下作品集中的藝術家們大膽地為雙重目標做出了貢獻：讚揚 STEM 領域的女性，並透過視覺媒體的視角積極地描繪她們。 其中一部分作品將會在我於 2014 年 9 月 13 日至 10 月 15 日在德克薩斯州奧斯汀的 Art.Science.Gallery. 藝術畫廊客座策劃的女性 STEM 藝術展上展出。
這幅引人深思的畫作描繪了著名物理學家 瑪麗·居里 好奇地凝視著一條蛇形的幽靈。乍一看，似乎在暗示居里夫人最出名的成就——她不知疲倦地揭示放射性的機制——最終也導致了她的死亡。 但多倫多插畫家和工匠 傑夫·芬威克 描述了他的作品的第二層象徵意義：蛇和藥瓶，他說，也被設計成喚起人們對 阿斯克勒庇俄斯之杖 的聯想，這是醫學的通用符號。“這件作品旨在表現居里的研究是醫學科學的奇蹟般突破，”芬威克解釋說，“同時也暗示了居里在研究放射性物質時所處的迫在眉睫的危險。”
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在瞭解了居里的生平故事，以及她因過度暴露於輻射而去世的幕後情況後，芬威克認為她將是繪畫的理想模特。 他在多倫多 OCAD 大學的第一年開始並完成了這幅作品，他在那裡攻讀插畫學位。“我選擇瑪麗·居里是因為她有一種非常特別的憂鬱表情，我覺得這使得她的肖像值得研究。”
芬威克計劃在畢業後專注於創作漫畫和其他插畫作品。“我也看到了一個未來，”他說，“將我對設計和藝術的熱愛與我作為木匠的職業生涯結合起來。”
瑪麗·居里和德國出生的物理學家 莉澤·邁特納 都為 20 世紀物理學的一些最重要進展做出了貢獻。 邁特納的貢獻是核裂變的發現，原子分裂導致了核能和原子武器的發展。 與獲得兩次諾貝爾獎的居里不同，邁特納被冷落了，她的合作者奧托·哈恩因他們的工作獨自獲得了諾貝爾物理學獎。 但邁特納的成就最終為她贏得了更持久的東西：元素週期表上的一個位置。 她是 109 號元素鎶（Meitnerium）的命名者。
聖達菲藝術家 奧蘭多·萊博維茨 是一位自學成才的藝術家，他以一種異想天開的方式描繪了邁特納的代表作，這讓我感到驚喜。 與傑夫·芬威克對 變革性突破的警示性願景 形成鮮明對比的是，萊博維茨以更簡單、更歡快的視角審視了一位標誌性的科學家及其發現。 這幅肖像屬於一個名為“彩繪物理學”的 10 件系列作品，該系列還包括理查德·費曼在擺滿費曼圖的黑板前跳舞以及埃爾溫·薛定諤玩貓雜耍的畫作。“自從我十幾歲起，”萊博維茨說，“我就對理論物理學解釋我們宇宙的方式感到著迷。 藝術家也在尋求同樣的解釋。 當然，藝術不需要同樣嚴格的驗證。 但創造力和探索神秘事物的渴望將藝術和物理學聯絡起來。”
萊博維茨補充道：“莉澤·邁特納的發現繼續對我們的生活產生著巨大的影響。 她克服了作為女性、作為物理學家以及作為納粹德國的猶太人所面臨的歧視，這是一個充滿戲劇性的故事。 邁特納寫道，‘科學使人們無私地追求真理和客觀性。 它教會人們以驚奇和欽佩的態度接受現實……’ 她一生都在踐行這種情懷。 這是一個值得描繪的故事。”
艾莉·威洛比 是一位多倫多海洋地球物理學家，她的研究重點是水下環境中的天然氣水合物沉積物。 她也是一位造詣很高的版畫家，創作關於科學和自然世界的絲網版畫、蝕刻版畫和麻膠版畫。 這幅精彩的作品描繪了丹麥地震學家 英格·萊曼，她於 1936 年證明地球包含一個固態核心。這幅作品是威洛比關於 著名和不太知名的科學家 的麻膠版畫系列的一部分。“我對科學史，特別是物理學和地球物理學非常感興趣，”威洛比說。“我非常樂意透過藝術來分享它——尤其是像英格·萊曼這樣被低估的女性超級巨星。”
版畫中幾何形狀的紅色圖形代表了萊曼的開創性論文《P’》中描繪的地球橫截面，《P’》是科學史上標題最簡潔的文章之一。“三個同心球體是地幔、外核和核心，這是她假設的，”威洛比解釋說。“‘E’ 標記著一次大規模地震的震中。 來自 E 的編號射線顯示了我們期望在地球周圍不同角度距離處觀察到的波，隨著時間的推移，它們會傳播穿過地球。”
“我不確定我何時意識到，”威洛比補充道，“萊曼不連續面或美國地球物理聯合會的萊曼獎章是為了表彰一位女性，她的職業生涯跨越了一個她取得如此成就並不尋常的時期。 我越深入瞭解她的故事，就越覺得她有趣。 如果地核像人們認為的那樣是液態的，那麼她在資料中看到的地震波本不應該存在，而她卻能推斷出來，這不僅非常聰明； 這真是一次正規化轉變。 她認為這些需要一個適當的、系統的解釋，而她大膽的假設恰好符合。 即使在地球科學家中，人們也沒有廣泛認識到，關於地球結構的這一基礎性發現是一位該領域的先驅女性的工作成果。”
“加布裡埃爾-艾米莉·勒·託內利耶·德·布勒特伊，夏特萊侯爵夫人肖像” - 尼古拉斯·德·拉吉利埃 （布面油畫）
偉大的 18 世紀數學家、物理學家和自然哲學家 艾米莉·杜·夏特萊 已成為許多藝術作品的主題，但法國畫家 尼古拉斯·德·拉吉利埃 的這幅光彩照人的肖像是我最喜歡的。
它創作於 1735 年左右，在那個歷史時期，一位女性學者——尤其是一位從事自然科學的學者——能夠被像德·拉吉利埃這樣的繪畫大師描繪，幾乎是聞所未聞的。 這幅作品也大致可以追溯到杜·夏特萊與她兒時的朋友伏爾泰重逢的時期，這位歷史學家和哲學家後來成為了她的情人、精神伴侶和終生摯友。
出生於巴黎的杜·夏特萊從小就對科學著迷，她受益於許多優秀學者的鼓勵和指導。 成年後，她對艾薩克·牛頓的工作特別著迷，並且被認為是法國院士從笛卡爾物理學轉向牛頓物理學的主要推動者。 在她短暫生命的末期，她貢獻了她最持久的作品，對牛頓開創性的《自然哲學的數學原理》進行了翻譯和評論。 至今，這仍然是該作品的標準法語譯本。 杜·夏特萊在 42 歲時生下第四個孩子後去世。
德·拉吉利埃的肖像中的符號和姿勢充滿了意義。 首先，杜·夏特萊正仰望天空，這很可能暗示了她對天文學和宇宙的興趣。 她右手緊握著一把金色的圓規，象徵著她在測量自然世界和宇宙並使其井然有序方面的工作。 她的左手放在一個天球儀上，這可能暗示了她對牛頓萬有引力理論的敬畏。 這隻手的位置是否恰好在天蠍座上方，是否與她摯愛的伏爾泰出生在天蠍座有關，這還有待商榷。
順便說一句，這件藝術品是本次收藏中最有價值的作品之一； 原作在 2010 年的拍賣會上以 134,500 美元的價格售出。
“凱瑟琳·亞德利·朗斯代爾”、“芭芭拉·麥克林托克”、“阿格尼絲·波克爾斯”和“瑪麗亞·格佩特-梅耶” - 詹妮弗·蒙德弗蘭斯
（油畫、丙烯和蠟粉彩）
舊金山藝術家 詹妮弗·蒙德弗蘭斯 開頭說：“我曾經和一個男性熟人聊天，我們談論了科學家。 他認為唯一一位歷史上的女性科學家是瑪麗·居里。 在詢問了我的許多聰明的朋友後，我意識到這是一段需要被瞭解的秘密歷史。”
蒙德弗蘭斯的回應是兩個引人入勝的生動肖像系列，描繪了著名但未必廣為人知的科學和數學領域的女性。 其中一套“至少我還有你，來記住我”將色彩鮮豔、飽和的肖像與以寫給觀眾的信件形式呈現的“自傳”配對。 這些旨在印刻一個故事，以及蒙德弗蘭斯對畫中科學家的視覺解讀。 另一套“歷史上的女科學家”包括對一些相同人物的另一種解讀，同時將更多的人物引入她的整體組合。“我選擇了那些完成了偉大工作並且被拍攝過的女性，”蒙德弗蘭斯說。
這裡代表的四位女性是（從左上角順時針方向）：凱瑟琳·朗斯代爾，開創性的英國晶體學家，她證明了苯環是一個扁平的六邊形； 芭芭拉·麥克林托克，美國遺傳學家和諾貝爾獎獲得者，她繪製了第一張玉米遺傳圖譜； 阿格尼絲·波克爾斯，表面科學學科中一位被低估的德國先驅； 以及德裔美國物理學家 瑪麗亞·格佩特-梅耶，諾貝爾獎獲得者，她提出了原子核的核殼模型。
蒙德弗蘭斯計劃在時間允許的情況下，為她的科學收藏新增更多女性肖像。 她待辦事項清單上的首要任務是化學家伊雷娜·約里奧-居里和生物學家琳·馬古利斯。“我會繼續畫科學家，隨著她們的逝去，”她說，“以創造一部持續的歷史。”
“亨麗埃塔·勒維特” - 勞爾·科隆
（彩色鉛筆和石版蠟筆紙本）
我住在天文學家 亨麗埃塔·勒維特 花費大量時間仔細分析 20 世紀初觀測到的星星亮度的同一街區。 我經常路過她在哈佛天文臺的前辦公室，以及她在 去世 前居住的最後一棟公寓樓。 我想知道，走在同樣的街道上，她的生活會是什麼樣子。
從物理上看，這個區域的大部分仍然沒有變化，但在勒維特的時代，女性甚至無法夢想進入像哈佛這樣的大學。 然而，她是 著名的女性群體 之一，她們不僅在哈佛天文臺工作（我可能要補充一句，薪水微薄），而且成功地為天文學領域做出了許多重大貢獻。
去年夏天，我偶然發現了一本關於勒維特的兒童 圖畫書，由羅伯特·伯利撰寫，紐約藝術家 勞爾·科隆 插圖。 它詳細介紹了她的一生和最偉大的工作：發現所謂的變星的亮度變化與其光線波動持續時間或週期之間的重要關係。 勒維特在她的一生中並沒有因此獲得多少名氣，但這一觀察結果被證明對後來關於我們在宇宙中的位置的發現至關重要，以至於包括著名天文學家埃德溫·哈勃在內的許多學者認為它值得獲得諾貝爾獎。“她的成就給我留下了深刻的印象——基本上是找到了一種測量星星距離的方法，”科隆說。 在他的肖像中，頂部面板代表星星亮度的變化，而底部面板再現了亨麗埃塔和她的同事“計算機”如何在紙上記錄這些變化。
“當我訪問哈佛時，我看到了亨麗埃塔和其他天文學家研究的不同星星的透明膠片，”科隆解釋說。“我還翻閱了他們用來註釋他們關於每顆星星在一段時間內的亮度程度的觀測記錄的一些筆記本。 擁有他們使用的一些裝置——比如放置透明膠片的玻璃裝置——就在那裡供我研究和素描，這真的將我與過去和她的故事聯絡起來。”
“梅·傑米森” - 穆罕默德·永蓋
（布面油畫）
您可能知道 梅·傑米森 是第一位進入太空的非裔美國女性，但您是否知道她是一位認真的舞蹈家？ 她在非洲擔任和平隊醫生兩年半？ 或者她透過在 《星際迷航：下一代》中扮演一個小角色 來實現了童年的夢想？
梅·卡羅爾·傑米森已成為世界各地婦女和兒童的榜樣，不僅因為她獲得了 NASA 的召喚，還因為她在宇航員生涯結束後，在商業、技術開發和社會領導方面表現出色，成為一位多才多藝且非常成功的女性。
這些資歷，加上她對教育的承諾，僅僅是亞特蘭大藝術家和教師 穆罕默德·永蓋 決定創作這幅傑米森富有表現力的肖像的原因之一，這幅肖像是他色彩繽紛的“你應該知道的 29 位黑人”系列的一部分。“梅·傑米森是一位了不起的女性，她的故事應該廣為人知，”他說。
永蓋是一位自學成才的畫家，在新奧爾良長大，對藝術表達充滿熱情。“在我很小的時候就收到父親的讚揚和指導後，我對藝術的迷戀就變成了一種無法抑制的渴望，”他在他的網站上寫道。
如今，永蓋居住在亞特蘭大，他在 KIPP WAYS 學院向兒童教授視覺藝術。 他創作的梅·傑米森肖像是為了紀念黑人歷史月，併為他的學生籌集資金。 傑米森的肖像與從蘭斯頓·休斯到惠特尼·休斯頓的其他 28 幅歷史上的黑人領袖和人物畫作一起被拍賣，所得款項用於購買材料，以幫助永蓋指導新一代藝術家。
“簡·古道爾達爾文日肖像專案 2013” - 海莉·吉萊斯皮
（紙拼貼和木板丙烯）
2012 年，生態學家、保護生物學家和藝術家 海莉·吉萊斯皮 發起了 達爾文日肖像專案，這是一個在德克薩斯州奧斯汀的社群活動，旨在慶祝偉大的博物學家查爾斯·達爾文的生日（2 月 12 日）。 在為首屆活動製作了達爾文字人的拼貼畫後，吉萊斯皮決定在 2013 年專注於靈長類動物學家 簡·古道爾，一位黑猩猩專家和我們這個時代最受讚譽的科學家之一。
令人高興的是，吉萊斯皮得知她將有機會在幾個月後向古道爾展示她的作品，當時古道爾在德克薩斯州西南大學（吉萊斯皮當時是客座教授）進行公開講座。“我知道她可能會看到這幅肖像，所以我感到很大的壓力，要把它畫得恰到好處，”吉萊斯皮承認。“‘非常像，’這是她平靜的評價，所以我感覺真的很棒！”
這幅拼貼畫現在由古道爾簽名（右上角），正在奧斯汀的德克薩斯紀念博物館展出——離吉萊斯皮的另一個創意事業 Art.Science.Gallery. 不遠。 她開始這個專案是為了回應她廣受歡迎的 關於科學和藝術的部落格。“我透過我的部落格遇到了很多了不起的藝術家-科學家，他們正在尋找一個展示他們作品的地方，”她解釋說。“我有一天早上醒來，心想，‘為什麼不專門為科學和自然主題的作品創辦一個畫廊呢？’” Art.Science.Gallery. 在一段時間內以彈出模式存在，但現在在奧斯汀市中心以東幾英里的地方擁有了一個永久空間，它不僅展示藝術品，還為科學傳播活動提供了一個場所。
“我的母親、幾位阿姨和祖母都是藝術家，我的祖父是工程師，所以藝術和科學一直是我生活的一部分，”吉萊斯皮說。“我認為它們也同樣是達爾文生活的一部分——他必須繪畫、素描等等——或者恩斯特·海克爾的生活的一部分，他以他的 自然界的藝術形式 而聞名。 不知何故，這兩個領域在 20 世紀變得更加分離，因為科學變得更加定量化。 但是，我認為我們正處於藝術和科學融合的重大復興的邊緣。”
“羅莎琳·富蘭克林” - 傑弗裡·阿普爾頓
（木板丙烯）
這幅獨特的著名 X 射線晶體學家 羅莎琳·富蘭克林 的畫作是 20 世紀 90 年代末由英國斯塔福德郡大學的科學系委託創作的。“我想展示工作中的富蘭克林，”英國藝術家 傑弗裡·阿普爾頓 說，他曾在英國的 聖奧爾本斯學院 和坎特伯雷藝術學院（現為肯特大學的一部分）接受培訓。“我對她的瞭解更多的是，她是一個在 DNA 結構發現中被邊緣化的人物，而不是一個忠誠的晶體學家。 但我從閱讀她的資料中得到的印象是，她非常勤奮、細緻和孤僻。”
阿普爾頓的目的是將富蘭克林描繪成“在一個黑暗的、男性主導的世界中的一個無辜者”，科學競爭對手詹姆斯·沃森和弗朗西斯·克里克的腳“在側翼等待”。 富蘭克林面前的人物代表 照片 51，她著名的 DNA X 射線影像。 在未經她知情或允許的情況下，富蘭克林的同事莫里斯·威爾金斯在沃森和克里克於 1953 年向世界介紹 DNA 雙螺旋結構之前不久，向他們展示了照片 51。 這張照片直接促成了沃森和克里克的發現，今天富蘭克林經常被認為是 DNA 結構的共同發現者。
但只有沃森、克里克和威爾金斯分享了諾貝爾獎——以及早期的榮耀——為了這項成就。 富蘭克林在 37 歲時死於卵巢癌，這很可能是她從事高能粒子研究的結果。 這使她沒有資格分享諾貝爾獎，因為該獎項不得追授。 這也使她在沃森和其他人在書籍和採訪中公開貶低她時，無法為自己辯護。 近年來，富蘭克林已成為科學界歧視女性歷史的受人尊敬的象徵。
傑弗裡·阿普爾頓自 20 世紀 80 年代以來一直是一名自由插畫家。 如果您仔細觀察，您可以在他的富蘭克林肖像的右下角發現他的肖像，作為遺傳的象徵。“這張照片是根據一張家庭照片製作的，照片中是我的父母和我小時候，”他說。“這有點像對我的身份的致敬。”
“麗塔·列維-蒙塔爾奇尼” - 弗朗西斯卡·曼圖亞諾
（數字作品）
在 2012 年的倒數第二天，世界向 麗塔·列維-蒙塔爾奇尼 道別，她是一位充滿活力且備受讚譽的義大利神經學家，因其獲得諾貝爾獎的神經生長因子發現而聞名。 同一天，義大利藝術家 弗朗西斯卡·曼圖亞諾 創作了這位受人尊敬的科學家的數字肖像。
列維-蒙塔爾奇尼去世時享年 103 歲，據各方面報道，她充分地度過了這些歲月。 列維-蒙塔爾奇尼於 1909 年作為同卵雙胞胎出生，她的早期職業生涯籠罩在第二次世界大戰的陰影下。 在秘密研究雞胚胎後，她移居美國，並在聖路易斯華盛頓大學的教職部門度過了三十年。 在那裡，她專注於一種負責神經生長和維持的神秘蛋白質的研究。 她最終將回到她的祖國，最初是兼職，後來是永久定居。 列維-蒙塔爾奇尼從未停止工作或支援對她重要的事業。 作為科學界女性的長期倡導者，從 2001 年直到去世，她還是義大利參議院的一位充滿激情的成員。“我一直欽佩她的工作和她為科學做出的貢獻，”曼圖亞諾說，“也欽佩她的人格和在義大利社會環境中的重要性。 我想向她致敬，因為我認為紀念這種人物很重要——尤其是在當今義大利社會政治文化形勢並非最繁榮和光鮮的時候。”
曼圖亞諾涉獵各種媒體，但她的初戀是漫畫。 她完成了漫畫、卡通和動畫設計課程，並且即將完成佩魯賈新設計學院的網頁設計課程。 曼圖亞諾為列維-蒙塔爾奇尼的成就感到自豪，並希望她這位同胞的插畫作品能夠起到激勵作用：“我們必須記住，作為一個國家和人民，我們可以做很多事情，併為他人帶來很多豐富的東西。”
“（奧古斯塔）艾達·金，洛夫萊斯伯爵夫人（1815-1852）數學家；拜倫勳爵之女” - 瑪格麗特·莎拉·卡彭特
（布面油畫）
奧古斯塔·艾達·金，19 世紀的洛夫萊斯伯爵夫人，因其在分析機上的工作而聞名，分析機是她的導師和朋友查爾斯·巴貝奇設計的一臺早期計算機。 她對這臺機器和其他機器未來如何超越簡單的算術計算的預測在當時是獨一無二的，因此她被認為是計算技術領域的遠見卓識者。 她也被許多人認為是第一位計算機程式設計師，因為她為一篇關於分析機的義大利文章貢獻了註釋。
但艾達·洛夫萊斯遠不止是她的智力、數學成就的總和。 尤其是在過去五年中，她已成為慶祝為科學、技術、工程和數學領域做出重大貢獻的女性（她們經常默默無聞或沒有回報）的具有影響力的象徵。
這幅洛夫萊斯夫人的皇家繪畫由英國肖像畫家 瑪格麗特·卡彭特 於 1836 年完成。 同一年，洛夫萊斯與她的丈夫威廉·金-諾埃爾（又名洛夫萊斯伯爵）生下了他們的第一個孩子，也是三個孩子中的第一個。
這件作品在倫敦皇家藝術學院受到了評論界的好評，但洛夫萊斯本人對這幅肖像遠非滿意。 事實上，她對它以及卡彭特的努力做出了相當粗魯的回應。“我斷定她一心要展示我整個寬闊的下頜骨，”洛夫萊斯寫道，“我認為‘數學’這個詞應該寫在上面。”
“莎莉·賴德” - 安德烈亞·德爾里奧
（混合媒體）
宇航員、物理學家和科學教育家 莎莉·賴德 在這幅肖像中擺出與她的先驅同胞艾達·洛夫萊斯如此相似的姿勢，真是恰如其分。 賴德身姿挺拔，臉上帶著她標誌性的燦爛、親切的笑容，為下一代探索者帶來了希望，無論是在宇宙中還是在地球上。
1983 年，賴德乘坐挑戰者號太空梭成為第一位進入太空的美國女性，引起了全世界的關注。 但在她 NASA 退役後的職業生涯中，直到她於 2012 年夏天因胰腺癌去世的那一天，賴德一直是一位堅定的 STEM 教育倡導者。 她特別鼓勵年輕女孩“伸手摘星”。
底特律創意研究學院的秘魯藝術系學生 安德烈亞·德爾里奧 試圖在她獨特的藝術作品中捕捉到這種鼓舞人心的力量。 為了創作賴德的肖像，德爾里奧使用了各種媒體，包括水彩、木炭、印度墨水、彩色鉛筆、粉彩和丙烯顏料。“這個姿勢是賦予力量的，”德爾里奧說。“她的頭盔代表了世界看到她取得的成就，她的宇航服展示了她可能在外太空看到的東西。 莎莉完成了在她那個時代之前不可能完成的偉大事蹟。 當她微笑並看向遠方時，我相信她正在思考一切都變得如此美好。 沒有什麼是不可能的。”
德爾里奧自己的願望包括成為一名全職肖像畫家和紡織品設計師。 關於這件特殊的作品，她補充道：“我想描繪一位克服了許多障礙來實現夢想的人，以此來激勵我和其他人，讓他們意識到可能性是無限的。 就像在說，‘看看她！ 她做到了。 現在開始工作吧！’”